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看完了hide and seek
只覺得有些不合邏輯
關鍵在於劇本。在於故事不能自圓其說。
驚慄電影的首要任務就是在開場時就界定邏輯前提，因為後續劇情全要順著前提演進，《捉迷藏》的前提就是狄尼諾的太太自殺，本業是心理醫生的狄尼諾帶著驚魂甫定，陰影縈心的女兒芬妮移居郊外避暑華宅，希望換個環境療傷。但是搬新家後，芬妮的鬱悶情結不但沒有好轉，還結交了一個新朋友查理，不時玩著捉迷藏的遊戲，然而查理很暴力，不時出言不遜，撕裂狄尼諾的人際情感，甚至危害及他們的父女關係，最後甚至還演變成殺人命案。
電影《捉迷藏》的關鍵在於查理的出現（但是這句話有語病，正確的說法是查理這個人名的出現），在那之前，劇情是一個內斂的父親帶著一個憂傷的女兒去療傷，母親的自殺對孩子是極大的創傷，如果芬妮因此產生幻像，開始對異靈對話，都符合傳統驚慄片的精神狀態邏輯；自從芬妮的口中出現查理這個名字，而且也被畫成圖畫後，故事急劇逆轉，所有的邏輯全都碰撞一塊全亂了套：前屋主半夜還鑰匙，原因不明；拜訪鄰居，卻把對方嚇得涕泗縱橫，原因不明；明明警車停在門外，警示燈還在轉閃，轉眼卻不見了，原因不詳；鄰居喪子，因而移情芬妮，原本言之成理，最後卻完全使不上力……這些都是物不盡其用的編劇疏失。
更慘的是，父親才剛進房門，芬妮卻說查理剛走；父親明明在書房睡覺，查理即已經能櫥櫃中衝出殺人；查理明明和芬妮是好友，卻毫無緣由要殺她……真相揭曉後，觀眾才赫然發現前提假設是絲毫沒有用處的，人物邏輯是形同虛設的，心理障礙是前面完全不曾交待的，也就是說：後語完全不能對前言。
更慘的是，父親才剛進房門，芬妮卻說查理剛走；父親明明在書房睡覺，查理即已經能櫥櫃中衝出殺人；查理明明和芬妮是好友，卻毫無緣由要殺她……真相揭曉後，觀眾才赫然發現前提假設是絲毫沒有用處的，人物邏輯是形同虛設的，心理障礙是前面完全不曾交待的，也就是說：後語完全不能對前言。
不過西方電影比東方電影好，至少它是偏向心理學的，而不是搞笑電影就好。
oher
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